"Cinc vespres": el millor melodrama rus dels anys 70 soviètics

El melodrama és un gènere que existeix en drama, ficció i, per descomptat, en pel·lícules. Per exemple, la tragèdia amb grans traços crea un gran llenç en el qual el destí destacat dels herois s'associa amb importants missions històriques públiques. I el melodrama rus delicat, en traços precisos però precisos, de les circumstàncies de la vida d'una persona normal. Ell organitza la seva pròpia felicitat, que, de fet, és l'objectiu de tothom.

El millor melodrama rus de finals dels anys setanta, sobre la visió subjectiva de l'autor, "Five Evenings" - una pel·lícula filmada per N. Mikhalkov en 1978. La base del guió va ser el joc del mateix nom per A. Volodin el 1959.

El millor melodrama rus comença amb el fet que el personatge principal, Alexander Ilyin, descobreix accidentalment la casa i arriba al lloc on, abans de la guerra, fa 18 anys, estava llogant una habitació mentre encara era estudiant. Va resultar que Tamara, la propietària de l'habitatge, encara viu al seu apartament i fins i tot treballa al mateix lloc. Alexander, avergonyit pel fet que no va estar a l'altura de les seves esperances i treballa com a simple xofer a Vorkuta, posant-se com a principal especialista de la planta química més gran.

Sembla que acaba de creuar la carretera, però, de fet, Ilyin durant cinc noches es va traslladar al passat, en l'època de la seva joventut anterior a la guerra. El millor melodrama rus es rodea en blanc i negre, en els interiors soviètics de finals de la dècada dels cinquanta, en acompanyament de música, ràdio i televisió del mateix temps.

La primera nit

Ilyin va ser presentat a Slavik, un nebot que vivia amb Tamara, una declaració d'intencions. Va dir que no tolerarà la grolleria de l'estudiant, perquè li proporcionarà a aquesta dona el moment de la seva estada aquí una vida feliç.

La segona nit

Es nota que és molt difícil que Tamara torni al temps passat i a les relacions anteriors amb Ilyin. Per tant, ella conversa oficialment amb ell sobre la seva producció i assoliments socials, com si no recordés res. Però la nit encara va acabar amb calidesa: Ilyin va interpretar per Tamara la seva cançó favorita, amb la qual, aparentment, moltes coses bones van estar connectades. Involuntariamente, s'alegra que no es casés en la postguerra.

La tercera nit

Tot va segons el pla. Ilyin i Tamara junts. A l'entrada, la recorda on es van besar, intentant abraçar-se, diu elogis. Sembla que està a punt de congelar-se, aquest gel, ... Tots dos ja s'han adonat que aquests sentiments juvenils no s'han extingit, estan vius.

M'hauria d'haver dit que volia sortir del càrrec, deixar la feina (havia de sortir d'alguna manera de les seves mentides), anar al nord al xofer i voler trucar amb ell! Tamara va considerar el desig d'abandonar el càrrec com un acte irresponsable d'un inútil vall i va dir que per a tals no correran fins al final del món. Decebut en això, Ilyin surt.

La quarta tarda

Els sentiments transformen a Tamara, ara l'espectador no veu l'antiga donzella del papyolok, sinó la persona encantadora femenina. La conversa amb Timofeev (un amic d'Ilyin, l' enginyer en cap real ) i una trobada amb Zoya, coneguda per Sasha, l'ajudaven a entendre completament el que no havia dit, com viure la seva vida passada. Ilyin sembla que no hi ha retorn a l'anterior.

La cinquena nit

Ilin i Tamara no poden sortir, perquè ja viuen la mateixa vida. Simultàniament, Sasha al restaurant, i Tom Slava a casa, expliquen els cables al capdavant. Quan Sasha torna, després d'haver sortit del tren i no sortir cap a Vorkuta, tots dos veuen clarament la situació, senten el que més els uneix. El millor melodrama rus no pot, simplement, no té dret a acabar amb tristesa. Entre els herois, al final, totes les barreres erigides per la malaltia bèl·lica i el temps s'estan enfonsant. Les últimes paraules de Tamara - una pregària que no hi hauria guerra ...

Bones pel·lícules són melodrames russos, si ho voleu, podeu veure-les moltes vegades. Cada previsualització revela nous matisos, li permet apreciar l'encant i l'encant del detall, el marc pintoresc i la profunditat del disseny del director.