Intervalos característics. Quins són els intervals característics

En complexitat, molts comparen la teoria de la música amb les matemàtiques, i hi ha certa veritat en això, perquè era una matemàtica que esdevingué el progenitor de la teoria de la música moderna. Fins i tot a nivell elemental de l'escola de música, alguns temes causen moltes preguntes per als estudiants, i els intervals característics són un dels temes més difícils d'entendre.

Intervals en música

En la teoria musical, l'interval és la distància entre dos sons, que al seu torn es mesura en tons i semitons. Un semitò és la distància més propera entre els sons, és a dir, són claus adjacents. Un to és igual a 2 semitones.

Qualsevol interval té un to i un valor de pas, que defineixen el concepte en si. El valor del escenari determina quants passos hi ha entre dos sons, i el valor del to, al seu torn, determina el nombre de tons. Per exemple, l'interval mi-la flat és un quart reduït, tot i que sona com un tercer gran i sembla anharmònicament igual. Tanmateix, només hi ha 4 passos, cosa que significa que aquesta encara és una quarta part.

Quins són els intervals característics

Abans de procedir a l'estudi d'un tema tan complex, és necessari conèixer els modes de major i menor harmònic, ja que aquests dos temes estan estretament relacionats. Per tant, els intervals es denominen característiques, que es formen només en major i menor harmònic, necessàriament amb la participació de l'etapa harmònica. Els següents parells són característics:

• L'augment segon és la Septima reduïda (vv.2 - mind7).
• Augmentat Quint - reduït trimestre (ув.5 - ум.4).

Aquests intervals són interessants i complexos ja que mai no es produeixen en trastos naturals, i cal tenir cura: no confongui els intervals característics i els newts, aquests són dos grups completament diferents. Recordeu també quins dels passos del major i menor varien en harmonia harmònica:

• Major harmònic - va reduir 4 passos.
• Menció harmònica - va augmentar 7 passos.

Intervals principals

El primer parell d'intervals característics és comú tant per als modes major i menor. En harmonia harmònica, el segon ampliat i la seva circulació, reduït setè, es construeixen en els següents passos:

• Uv.2 - 6 pas;
• Mind 7 - 7 step.

En sentir-los descobrir una mica més fàcil que els newts. Els intervals característics del major generen consonàncies bastant concretes que no confondre amb res. Per exemple, un segon augmentat, és a dir, 6 i 7 passos en harmonia harmònica, amb un moviment gradual de tipus gamma creen un sabor oriental, gràcies al qual l'interval és fàcilment recognoscible.

Pel que fa als 2 parells, 5 i 4, és difícil reconèixer-lo i construir-lo, ja que en majors i menors es basa en diferents passos. Aquesta és la complexitat, que atemoriza els intervals característics dels estudiants. Solfeggio requereix una concentració màxima d'atenció, per no perdre un detall tan important com l'etapa correcta de la construcció. Així, en els dos principals intervals de durada es construeix en els següents passos:

• Ув.5 - 4 pas.
• Ment 4 - 3 pas.

Una estructura tan complexa de construcció es deu al fet que en el major de l'interval hi hauria 4 passos.

Intervals menors

Per tant, les similituds entre el major harmònic i el menor van acabar, i estaven condicionades només per les característiques de la construcció de uv.2. Els intervals característics de la minoria harmònica es construeixen en els següents passos:

• Uv.2 - 6 pas;
• Mind 7 - 7 step;
• Uv.5 - la tercera etapa;
• Ment 4 - 7 pas.

Crear intervals en majors i grans

Pel que fa a la construcció d'intervals en un menor de qualsevol so, cal seguir el següent senzill procediment. Considerem un exemple de construcció d'un septum reduït. En primer lloc, cal repassar el so de 7 passos i, a continuació, corregiu el resultat pel nombre de tons: haurien de ser 4.5. Ara cal calcular en quines claus es produeix aquest interval. Per fer-ho, haureu d'agafar aquest so per al setè pas de la clau i obtindreu una clau important i menor. Per exemple, si la ment s'ha de construir a partir del so de M, llavors les tecles seran harmòniques en F major i F menor. Pel mateix mètode també es construeixen altres intervals característics. El Solfeggio té altres maneres, però aquest és el més senzill i comprensible.

Resolució d'intervals característics

Atès que els intervals característics són discordants i inestables, necessiten necessàriament una resolució en l'interval consonant i estable. No obstant això, tingueu en compte que els disonants es poden resoldre en qualsevol consonància, independentment de si és estable. L'interval inestable només s'ha de resoldre d'una manera estable.

L'estudi de la resolució dels intervals característics segueix sobre la base del trastorn. Això es deu al fet que, en la música, la resolució es basa precisament en la transició de sons inestables a estables. Per aquest motiu, per resoldre l'interval, cal conèixer la clau en què es va construir.

La resolució dels intervals característics coincideix exactament amb la resolució de sons inestables. Si ambdós sons són inestables, es dirigeixen al més pròxim estable, d'acord amb el principi de gravitació. Si un so en l'interval és estable, es manté en el lloc i només canvia el so inestable.

Inversió d'intervals

En la teoria de la música, la conversió es refereix a la transferència de so per una octava cap amunt o cap avall. El mateix interval i la seva conversió en la suma han de ser una octava pura, en un altre cas, comproveu la construcció d'errors. La crida té tot un sistema amb les seves pròpies regles i patrons que són ben recordats:

• Quan s'inverteix l'interval net, també s'obté l'interval net.
• La inversió d'un petit interval dóna un gran resultat, i viceversa.
• L'interval reduït a la trucada augmenta, i al contrari.

Ara coneixerem les sol·licituds d'intervals específics, inclosos els intervals típics:

• Prima entra en una octava.
• Segona a la setena.
• Terci en la sisena.
• Quart a cinquè.

Pel que fa als intervals característics, 5 i 4 són intercanviables, cosa que facilita enormement la construcció de referències. El segon parell característic es resol en el principi de gravetat. El segon engrandit es resol en la direcció de l'expansió i forma un quart net (traste de 5 passos). El septum reduït es permet en la direcció d'estrenyiment i forma un cinquè net (1 pas del trast).

El pla de construcció d'intervals característics

A la conclusió de l'article, considerarem diverses maneres de construir intervals característics, ja que això provoca dificultats per a la majoria dels estudiants. Per tant, el primer mètode consisteix en diverses etapes:

1. Primer cal determinar la clau en què voleu construir l'interval i, per conveniència, registreu els signes de claus.
2. Ara cal determinar quin so en aquesta clau és "característic".
3. A continuació, hem de procedir de la següent regularitat: tots els intervals característics contenen un pas harmònic i giren al seu voltant. En majors, aquest "pas màgic" és el sisè, i en el setè el setè, sempre recordem això.

Les etapes inicials del segon mètode de construcció coincideixen completament amb el primer, però després d'haver estat executat, és simplement necessari construir els intervals característics en els passos necessaris. Per no confondre, dibuixeu la taula següent:

Ara, serà molt fàcil que construeixi tots els intervals, especialment perquè ja se sap un so. Hi ha un secret, però més aviat, una regularitat, recordant que podeu recordar ràpidament aquesta taula. Així, en major, tots els intervals augmentats es construeixen en el pas reduït de 6, i en el menor tots els reduïts es construeixen en el setè pas. Ara, havent construït el primer parell, podeu construir ràpidament el segon, ja que els intervals característics estan estretament relacionats i pràcticament es refereixen entre si.

Diferències de newts a partir d'intervals característics

Cal tenir cura i conèixer les diferències entre intervals nous i característics, ja que aquest és un dels errors més comuns. Així doncs, el newt és un interval, format per exactament 3 tons: un quart ampliat i un cinquè reduït. Els tritons es poden construir tant en tons diatònics com en tons harmònics i melòdics, de manera que no es poden confondre amb els característics.

Triton és una forta dissonància, que forma part del setè acord dominant. Per cert, hi ha moltes supersticions sobre els tritons, un d'ells diu que la música que conté els tritons és la música del diable. Així és com els clergues medievals creien, de manera que en la música espiritual d'aquell temps, l'ús de newts ambdós i constantment estava estrictament prohibit. La prohibició era tan greu que els intrusos van amenaçar als intrusos.