Petersburg Dostoievski. Descripció Petersburg Dostoievski. Petersburg en les obres de Dostoievski

La ciutat al riu Neva, juntament amb tota la seva majestuosa i sinistra història sempre ha estat el centre dels escriptors russos.

la creació de Peter

Tal com va ser concebut pel seu fundador, Pere el Gran, anomenat "pantà dels pantans" Petersburg s'havia convertit en un bastió de la poderosa glòria. Contràriament a l'antiga tradició russa per construir ciutats als turons, el que realment es va construir a les terres baixes pantanoses a costa de molts constructors sense nom esgotat humit, pantanós miasmes fred i dur treball. L'expressió que la ciutat "es troba en els ossos" dels seus constructors, pot ser pres literalment. Alhora, el significat i la missió d'una segona capital, la seva magnífica arquitectura i l'esperit desafiant van fer misteriosa Petersburg veritable "ciutat meravellosa", fa una meravella dels seus contemporanis i successors. No és casualitat que tenim l'oportunitat de gaudir de les moltes cares "retrats" d'aquesta increïble ciutat en les obres dels grans artistes de paraules i expressions idiomàtiques esmenta com Sant Petersburg de Dostoievski, Puixkin, Gogol, Nekrasov, Akhmàtova, Blok.

twin Cities

Embolicat en un misteri, un refugi en la seva directa immers en un surrealista prospectes haze Mayorsky nas Kovalev i després de la mort l'ombra lamentable Akaki, la ciutat en si sembla ser un fantasma, a punt per fondre juntament amb la boira. Petersburg en les obres de Dostoievski, així com en les històries de ciència ficció, Gogol apareix estranyes "somnis obsessius", un somni que desapareixerà en el moment mateix en què es "desperta, que tots somiem" (novel·la "Adolescent"). Sovint Granite City a les obres dels escriptors és gairebé l'ésser animat que poden afectar la vida de les persones. Es converteix en el culpable miques les esperances dels pobres Eugene en el poema de Puixkin "El genet de bronze" i l'amenaça de la víctima desesperada "Uzho vostè!" Llançat a la direcció de l'estàtua està escrit per tota la ciutat i el delinqüent. Petersburg Dostoievski no és només el caràcter, sinó també una mena de personatges dobles, estranya refracció seus pensaments, sentiments, fantasies, i el futur. Aquest tema ha sorgit en les pàgines de "crònica Petersburg", en què un jove escriptor Fyodor Dostoevsky veu amb funcions d'alarma de la tristesa mòrbida, lliscant en la forma interior de la ciutat estimada.

La novel·la de Dostoievski Petersburg "Crim i càstig"

Aquest treball és un veritable clàssic dels estudis humans en aquella part que s'ocupa dels sentiments de crisi emocionals aguts, la comprensió de les idees extremadament perillosos. Raskolnikov experiment moral resideix en el fet que ell considera: un bon home que vol portar la felicitat a la humanitat, va permetre a sacrificar la vida - no la seva, però una altra persona, fins i tot si, en la seva opinió, la més inútil. Heroi comprova la seva teoria, i es fa evident que ell no és el guanyador, i la víctima per a ell, "suïcidat", no "dona vella". Part de l'instigador de l'assassinat es converteix en Petersburg. Dostoievski gairebé no sospitaria que l'odi a la ciutat, però aquí l'escriptor exposa sense pietat a l'atmosfera cruels, fètida monstre urbà, borratxo, l'ànima de Raskolnikov i li imposa la idea que només sobreviuen els més aptes.

City-parella

L'autor teixeix hàbilment imatges de paisatges urbans, escenes del carrer i interiors. Petersburg Dostoievski lògica emesa en l'esquema de la trama, i els seus detalls són precisos traços en la caracterització dels personatges i el desenvolupament d'idees de productes. Com succeeix això?

paisatges urbans

La primera descripció d'Petersburg Dostoievski ens trobem immediatament - en el capítol 1 de la primera part. Calent, tapada, i la pudor constantment ve a través de la forma en què els borratxos dolorosament respondre a alterar els nervis de Raskolnikov. En el primer capítol de la segona part dels detalls horribles va repetir la mateixa imatge - la pudor, congestió, febre, corrent més enllà de les persones i està experimentant moments seriosos nou noi. Estretor i la congestió dels suburbis urbans - això és gairebé una atmosfera espiritual de la novel·la. Només ara diu més sobre el sol, ulls insuportablement tall. motiu sol, llavors adquirir la perfecció metafòrica, i mentre els seus brillants turments de llum atrapats en la seva idea de Raskólnikov.

magnífica vista

A la segona part de la novel·la, el segon capítol, Raskolnikov buscant desesperadament un lloc per amagar-se pres dels valors de l'anciana. I aquí de sobte s'atura per l'impressionant panorama - aire net, riu blau i es reflecteix en el fet que la cúpula del temple. És impressionant l'heroi? No, mai es va adonar que no podia desxifrar aquesta "imatge magnífica" per si mateixos de la qual emanava "fredor inexplicable" i "Esperit mut i sord."

"Borratxo" Petersburg

Crim i càstig de Dostoievski, que van establir un heroi va tenir, per descomptat, no només com a història ostropsihologichesky detectiu. El camí del carreró sense sortida moral a la llum espacialment realitza com una forma de sortir de la ciutat polsegosa prop de l'espai "sol banyava estepa sense límits", que era "llibertat" - no només física, sinó la llibertat de contaminar l'ànima de les idees i conceptes erronis. Mentrestant, el sisè capítol de la segona part de la novel·la, veiem a través dels ulls d'una nit Petersburg humanista Dostoievski, perforant compassiva Sota els pobres urbans. Aquí, travessat a la carretera ragamuffin "borratxo", el bullici de la multitud de dones "amb un ull negre", i Raskólnikov en aquest moment en alguna èxtasi mòrbida inhala això un aire malenconiós.

Justícia de la ciutat

En el capítol 5, la cinquena part de la novel·la mostra la cantonada de Sant Petersburg, des de la finestra de l'armari Raskolnikov. hora de la tarda de la posta de sol desperta en el jove, "amortiment angoixa" que turmentava la seva premonició es va corbar en un punt de l'eternitat petita - l'eternitat "una iarda de l'espai." I aquesta és la frase que fa que la teoria raskolnikovskoy de la lògica dels esdeveniments. Petersburg Dostoievski en aquest moment apareix no només com a còmplice en el crim, sinó també com un jutge.

tempesta

En el sisè capítol de la sisena nit sufocant i ombrívol trenca la terrible tempesta en què, sense interrupció del llamp i la pluja "vessat com una cascada", sense pietat iskhlestyvaya terra. És la nit abans del suïcidi Svidrigailov, una persona que ha portat el principi de "estimar-se a si mateixos" a un punt extrem, i destruir ells mateixos. Tempesta continua sense descans sorollós, el vent udolant a continuació. En boira freda sons d'alarma alarmant, advertint d'una possible inundació. Sons de Svidrigailov que recorden a la visió una vegada una nena de suïcidi en un taüt plenes de flors. Tot això és com ell empeny al suïcidi. heroi del matí es troba amb una espessa boira lletosa, els núvols de la ciutat, la consciència, el buit espiritual i dolor.

Tempesta sona antítesi de calor i congestió Petersburg, esbossa el gir inevitable en la perspectiva de l'heroi hàbilment destruït l'evidència real, però no va aconseguir amagar la catàstrofe emocional generat per l'assassinat. En aquesta idea funciona molt bé els canvis de temps, que en la novel·la està experimentant Petersburg de Dostoievski. "Crim i càstig" - una obra que afecta la profunditat i la precisió de la utilització de dades psicològics. No casualment Raskolnikov fa que caigui al cap de la destral el cap prestador, el que dóna l'avantatge sobre. Semblava estar dividit a si mateixos, experimentant el col·lapse i la mort espiritual.

escenes del carrer

En el capítol 1 de la primera part del carrer estret Petersburg tuguris passa escena notable: deliberar Raskólnikov de sobte cridar notes d'un borratxo en un enorme carro tirat cavall de batalla. Petersburg F. M. Dostoevskogo indiferent a la patologia mental, que està experimentant un heroi. La ciutat està monitoritzant de prop i públicament va reprendre, es burla i provoca. En el segon capítol de la segona part de la ciutat afecta físicament l'heroi. Raskolnikov va assotar fortament conductor fuet, i immediatament després que l'esposa d'algun comerciant li dóna vint copecs en almoines. Aquesta escena meravellosa ciutat anticipa simbòlicament tota la història posterior de Raskólnikov, però, "madurat" abans d'acceptar humilment almoines.

T'agrada carrer cantant?

En el sisè capítol de la segona part de la novel·la, vagància Rodion als carrers, habitat per la pobresa i l'amuntegament Beure llocs d'entreteniment, i es converteix en un testimoni dels molins d'òrgans discurs humil. Es tira al mig de la gent, tot parla, escolta, observa, amb una mica audaç i desesperada avidesa absorbint aquests moments de la vida com abans de morir. Ell té una premonició d'aïllament i la desitjava, però encara pretendre per a si mateix i juga amb l'obertura d'una altra arriscada el vel del seu misteri. Aquest capítol acaba amb una escena salvatge: dona borratxa es llança des del pont al riu als ulls de Raskolnikov. I es converteix en un conspirador i l'agent provocador aquí per Petersburg heroi. Dostoievski crítica descriure breument com a mestres incomparables organitzar "accidents" mortals. De fet, com l'escriptor se les arregla per destacar subtilment el canvi en l'estat d'ànim i pensaments durant l'heroi enfrontat accidentalment amb aquesta dona, els seus ulls es van trobar els seus ulls adolorits!

City-destructor

La idea de la ciutat-còmplice en el crim, i el destructor reapareix en el capítol 5 de la cinquena, on l'autor pinta una escena de bogeria Catalina Ivanovna. Al carrer d'una ciutat sense ànima, una vegada que va ser aixafat Marmeladov, Sonya dedica a la prostitució, que està experimentant una caiguda, vist al Boulevard Raskolnikov. Als carrers de la ciutat se suïcida Svidrigailov, i aquí, de la desesperança i la desesperació és una bogeria Caterina Ivanovna. I paviment de pedra absorbeix amb avidesa que va brollar de la gola de sang.

Cases i interiors

En el capítol 1 de la primera part de Raskolnikov tremolosa i enfonsant-se més a prop de casa prestador, que veu "enorme" lleig imponent i arribant a la petita home. Rusc edifici d'apartaments caràcter atroç. Avui dia, els guies mostren als turistes la casa al canal Griboyédov, és una part de la cultura de Sant Petersburg.

En el capítol 2, la segona part de la primera gira Raskolnikov en una taverna entre els crits de borratxos i la xerrada incoherent escolta amb la perforació Marmeladova confessió. Aquests són els detalls que reforcen l'heroi en la seva ferma determinació per posar a prova la seva teoria. Cubby Raskolnikov descriu en el tercer capítol de la primera part de la novel·la, no recorda el cas, no el taüt. Un cop Dostoievski esmenta la seva similitud amb la cabina del mar. Tot això diu molt sobre l'estat intern de Raskólnikov, la pobresa tancat, orgull insatisfet i la seva teoria monstruosa que treu l'equilibri i la pau.

En el segon capítol de la primera part i el capítol 7 de la segona autora és "habitacions comunicants" Marmeladov, on la vida s'empobreix a la família extrema apareix constantment davant els ulls del públic curiós, i no hi ha res per parlar de la soledat i la pau. Les opinions dels altres, rialles, ones denses de fum de tabac - una atmosfera en la qual passa la vida i la mort s'apodera dels cònjuges Marmeladov.

En el quart capítol de la quarta part, veiem Sony casa en una antiga casa verda Kapernaumovs (ja sigui l'harmonia bíblica per accident?). Aquest edifici és també una atracció per als amants dels llibres de Fiodor Mijailovich, que encara porta el nom de "casa amb un angle obtús." Aquí, com a tot arreu en la novel·la, a l'habitació de Sonia és una escala estreta i fosca, i l'habitació en si s'assembla a un graner en la forma d'un quadrilàter irregular amb un "sostre molt baix." paret de la sala de tall lleig, amb tres finestres a la cuneta esquerra. La lletjor i la misèria, visible, paradoxalment, augmenta la resposta emocional de la protagonista, té una riquesa interior rara.

El tercer capítol és la sisena part de la novel·la és l'escena de la confessió Svidrigailov Raskolnikov en una taverna prop del Haymarket. Aquesta zona al segle XIX va actuar com un "lloc de l'execució", a més, es va col·locar un mercat a l'aire lliure enorme "tolkuchy". I aquí és on Dostoievski i després mostra els seus herois, que queda, tot i el gruix de les persones encara en una terrible soledat amb els seus pensaments i sentiments malalts. finestres taverna molt oberts, però - És l'anticipació de penediment públic de l'heroi, el fiasco víctima en les seves creences egoistes antihumanos.

en conclusió

En tocar la famosa novel·la, estàvem convençuts que Sant Petersburg de Dostoievski - és un membre de ple dret de la trama i el contingut ideològic de l'obra. El mateix pot dir-se d'altres obres de Dostoievski. Queda per afegir que l'escriptor, va comentar encertadament investigador literari Yuri Lotman, en el començament del seu treball en aquesta ciutat veu una imatge concentrada de tota Rússia. Els productes finals de la mateixa predomini del principi tresor sense ànima, van captivar a la capital del nord sobirana, que veu la forma de realització de la por i la malaltia a través de la gran país.