Exercicis per a les expressions facials. Exercici per a l'actor novell

Cada aspirant a actor vol anar immediatament a l'escenari en un paper seriós i crear un so d'aplaudiments. Però el somni, per desgràcia, no és suficient, el triomf d'etapa comença molt abans d'aconseguir el paper i no és una lectura a través de l'obra, i amb un treball minuciós i difícil. Després de tot, el talent - és 99% treball dur i només l'1% de l'espurna divina.

Per descomptat, no importa la quantitat de treball, hi ha un cent per cent encara no ho entenc, però no anar molt lluny. Per brillar a l'escenari i en el cinema, s'ha d'entendre clarament des del principi que tal actuació.

On comença tot

Per escoltar en la primera representació de la famosa "No ho creguis!" Stanislavsky, nen o nena, trepitjar l'espinós camí de la vida a la feina, anem a haver de treballar en tu mateix. En el joc dels actors no són només les veritables experiències, sinó també la manera en la qual l'actor les expressa. Després de tot, pot almenys deu vegades totes sent estar en un descans, però l'espectador no veu res, però els moviments lents i dèbils, les expressions facials inintel·ligibles. Per transmetre un pensament o emoció a l'audiència, cal tenir una unitat d'actuació expressiva, és a dir, el cos i la cara.

El primer exercici per a l'actor principiant, un jugador d'escacs o un músic, per descomptat, serà el més fàcil. No obstant això, l'assoliment d'un rendiment perfecte, es pot procedir a la següent tasca.

En moltes escoles, la formació dels joves valors del sistema Stanislavsky, classes en l'actuació, començant amb l'eliminació d'una cadira a l'escenari. Aquesta tasca sovint causa confusió entre els estudiants, perquè volen ser actors i no treballar l'escena! Però aconseguir facilitat i precisió en aquest senzill (a primera vista) d'exercici, que pot anar més enllà. Sempre cal començar per algun lloc, i l'eliminació de la cadira - és el primer pas a l'escenari.

El que està en l'actor dispositiu de treball

Exercici per al novell actor ha de desenvolupar totes les parts del cos i l'ànima en el complex. Aquest complex consta de:

• l'articulació;
• expressions facials;
• respiració;
• veus;
• moviments;
• la imaginació;
• la capacitat de sentir i empatitzar.

Totes aquestes habilitats necessàries es desenvolupen amb l'ajuda d'entrenament actoral.

articulació

Exercicis en l'actuació i l'elocució comença amb òrgans d'articulació. És nostres llavis, llengua, mandíbula, i tot el que està implicat en la formació de les paraules que parlem en veu alta. Si un actor té un aparell articulatori lent, les seves paraules de l'etapa no serà entès pel públic, que seran escoltats amb claredat. Per tant, el aparell vocal no només està escalfant abans d'una actuació, sinó també en constant evolució i millora.

Escalfament comença sempre amb la mandíbula, per com que l'actor obre la boca, depèn, com es parla de la promesa.

Exercicis per a la mandíbula

• Amunt i avall.
• A la banda.
• D'anada i tornada
• En un cercle.

Ha de començar lentament, de manera que en la primera sessió no es dislocació i no amb excés de treball. Amb quantitats creixents de formació i augmentarà la velocitat.

Exercicis de llavis

• El tub de dalt i avall.
• Tub a la mà.
• Tub en un cercle.
• Tub-somriure.
• Estirant el llavi superior sobre les dents superiors.
• Estirant el llavi inferior sobre les dents inferiors.
• Relaxació boca usant expressió "Tprrru".

Els llavis estan directament involucrats en la formació de les paraules pronunciades, pel que la seva mobilitat i força depèn de com va a pronunciar paraules i frases i com està clar que són el públic.

Exercicis per al Llenguatge

• -Idioma de l'agulla d'espàtula tub alternativament.
• Penjant la llengua de costat a costat, de dalt a baix.
• Els intents atapeït llengua galta: 1 hora, 2, 3.
• La purificació de la superfície exterior de les dents de la llengua.
• Estrèpit.
• el llenguatge de mastegar.

exercicis d'articulació per a l'actor partir d'un llenguatge és tan important com el llavi. En conjunt, la llengua i els llavis per crear un so i les paraules, que ha de ser de bona qualitat, alta i clara.

Exercicis per a la laringe i la part superior del paladar

• Fer massatges paladar llengüeta superior.
• La ingestió d'ous imaginaris.
• Badallar amb la boca tancada.

Gola i el paladar superior són molt importants quan s'aplica el text, ja que creen un so, i d'ells una promesa depèn directament. Si en una petita sala de l'actor pot parlar, sobretot sense esforç, llavors, que actua sobre el gran escenari, cada paraula, fins i tot en un murmuri, va dir, ha de ser escoltat en l'última fila.

gest

Exercicis per a la expressió facial en l'entrenament de l'actor no es lliura en una categoria separada. No obstant això, l'expressió facial mòbil no és menys important que l'aparell d'articulació mòbil. Després de tot, l'espectador identificar-se amb l'heroi, ell ha d'entendre els sentiments i la passió que tenen per al moment, i per a l'expressió de l'estat interior d'un ull no és suficient. Aquest expressions involucrades i facials, i la postura i el moviment. Per descomptat, l'espectacle d'emocions a través de les expressions facials de l'empatia no causa - que ha d'estar recolzada pels sentiments reals, que estan experimentant actualment un actor en la imatge de l'heroi.

Per desenvolupar les expressions facials i fer que la mobilitat dels trets facials, prou per retorçar al davant del mirall, per retratar l'alegria, la tristesa, la por, la ira. Que, al mateix temps que treballen els músculs, els aspirants a actor pot ser vist en la vida - per a això es van dur a terme la vigilància, i tot el que vaig veure cura diari personal escrit.

alè

Per la respiració adequada a l'escenari, com en els esports, l'èxit depèn meitat. En primer lloc, amb l'ajuda de la respiració crea la promesa que els sons a la sèrie més recent. També per l'actor exercicis d'entrenament inclouen tasques per augmentar el volum pulmonar. No és molt agradable i orgànicament es veu en l'actor de teatre que, durant un llarg monòleg comença a ofegar-- és immediat "noqueja" a l'audiència, i portar-lo de tornada a jugar molt difícil. També l'actor ha de poder pronunciar les paraules amb claredat i amb la promesa al mateix temps quan es fa una varietat de acrobàcies o l'exercici físic. Aguanti la respiració mentre al mateix nivell és difícil, i això també ha d'aprendre mitjançant la realització de certs exercicis.

• "Globus" - amb l'ajuda de la respiració suport en l'aire un imaginari (o real) globus.
• "Llenyataire" - fortament exhalar al mateix temps amb el moviment de les seves mans com si tallem llenya.
• "Carrera d'esquí" - amb cada exhalació per realitzar moviments amb les mans i els peus, com anar a esquiar amb una llarga exhalació i de la muntanya.
• "Vela" - imaginar que a la punta del dit índex de la flama crema, s'extingeix amb el seu alè, portant un dit cada vegada més lluny.
• "Prisyadka" - lentament (10 comptes), amb una exhalació seure a respirar, com exhalar lentament, aixecar-se.

veu

No té sentit parlar de la importància de la veu per a l'actor. l'actor modern ha de poder cantar i articular pel·lícules i dibuixos animats. Exercici per a l'actor novell per la part dreta del domini de la veu i la parla etapa, i classes de cant.

de moviments

Un bon actor és ara impensable sense la plena possessió del seu cos. I en la pel·lícula, i en el teatre es pot caure el paper amb uns trucs difícils i l'activitat física considerable. A més de les classes d'actuació, el cos l'oportunitat de desenvolupar encara més en les classes de moviment de la platina. Inclouen escalfament general i estirar els músculs, pinces d'elevació i rigidesa, acrobàcies, equilibrisme, la pràctica de combat d'exhibició, bufetades, cops petons, i així successivament, part de les arts del circ. Tots aquests exercicis comencen amb exercicis simples i acaben produccions plàstiques complexes, els actors expressin els seus pensaments sense paraules, només amb l'ajuda de plàstic.

Exercici per al novell actor associat amb el moviment en el futur l'ajudarà a fer que l'empatia en el públic, per a expressar pensaments i emocions per tots els mitjans, no només les expressions facials i de veu, sinó també de plàstic.

imaginació

És difícil imaginar un actor que no ha desenvolupat la imaginació i la fantasia. Després de tot, ell sempre ha de creure en alguna cosa que en realitat no ho és. Només la veritable fe de l'actor, la seva immersió total en el paper i la situació farà que l'espectador a creure que aquest Hamlet, no és estrany nen en pantalons divertits; Rei Lear, i no el meu avi, com Santa Claus, i així successivament.

Sense la gent no té la imaginació. Però hi ha gent que ho fa poc desenvolupada. Per imaginar la veritat de la situació i ell mateix el personatge principal en ella, és necessari desenvolupar la imaginació. Això es realitza principalment a través d'observacions, escriure contes, poemes, contes, la lectura de bons autors. A continuació, el treball comença amb caixes de pintures de l'actor. Estudiar - un petit esbós en el qual l'actor ha d'actuar de forma natural, i per tant, ha de creure.

Podem dir que l'exercici més important per a l'actor novell - Etude. Pot ser diferent: en l'acció figurativa sota absolts de silenci, amb les paraules i amb objectes, individuals i dobles. El més important que estava al seu estudi de la matèria i l'esdeveniment. En aquest cas, el mateix actor ha d'arribar a una situació (o treballar en un donat) i es comporten de forma natural i orgànica, i per a això ha de creure que ell està en la imatge de l'heroi realment es va ficar en aquesta situació.